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2018-10-21 05:15 来源:百度地图

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  通过像素位移的方式拍摄6张照片进行合成,从而能输出4亿像素的照片。其中有些古老村落已经存在几百乃至上千年了,这样多年的文化遗存在激烈的城镇化过程中丧失,是非常可惜的。

经过千百遍的揣摩学习,加上自己的内化创造,赵孟頫的书法艺术水平终于可以上下五百年,纵横一万里,复二王之古,开一代风气,成千古名家。在国际气象界,这一时间认知体系被誉为中国的第五大发明。

  一夜喜雨,数点江山,万千造化。他在《晋书·王羲之传》中写后论,用各种辞藻赞美老王的书法:说他一点一划都是妙笔,笔划断了意境却相连,体势有劲,不斜反直。

  文化兴国运兴,文化强民族强。其实,这些都是过度解读,此次婉拒夹谷之奇的真正原因,只是他的母亲新丧按古制,即使在官位上,从父母去世的那一天起,也要辞官回到祖籍守制二十七个月,于大人墓前尽孝,名曰丁忧。

相比面部识别和后置指纹,屏下指纹没有类似iPhoneX的刘海问题,没有后置指纹解锁不便的问题,可谓全面屏时代的最佳方案。

  目前中轴线本体并不完整,作为中轴线南端起点的永定门,北段的地安门已被拆除。

  前后起伏、左右对称的体形或空间分配都是以这中轴线为依据的;气魄之雄伟就在这个南北引伸、一贯到底的规模。先民们从雨水里听见了所有生命的感应,他们将獭祭鱼鸿雁来草木萌动视为雨水三候。

  他是作家中最早关注书刊设计的人,他的著作中有大量关于书刊设计的论述,他本人在早期更亲自对自己和别人的书刊进行设计。

  以后非时地相宜,乃不敢多坐。比如这幅对联,祖述尧舜宪章文武,德参天下道贯古今,祖述尧舜,作为我们的理想国度,由内心所焕发出来的礼让让跟礼合在一起就是礼让这样一个礼让在儒家的传统里面是视为一个内化、生命动能的力量。

  此处应有一限断,这是我写此书指「论语新解」。

  保护的前提是,你要知道都有哪些东西存在。

  到宋代,这个称呼已经非常普遍,《东京梦华录》里就有姜辣萝卜,是当时茶肆酒楼里的一道下酒菜。他所创立的与唐楷之欧体、颜体、柳体并称四体,成为后代规摹的主要书体。

  

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名家风采:品读戴启顺老师国画艺术

然而,在天文探测毫无科学手段的当时,庄周老师能有这个联想,已经达到人类想象的顶层了,还是得鼓励一下。

 

  

  艺术简介

  戴启顺(昵称书翁,大别山人) 出生于湖北省红安县〈高桥镇〉,老三届知青。现为湖北人民出版社美术编审;中国美术家协会会员;湖北中国画院副院长;湖北省国画院老院委、专业画家;湖北书画研究院理事;湖北省书画委员会主任委员;中国汉字网学术研究委员会委员。青少年时期受教于著名画家汤文选、兰玉田先生,主攻国画、油画、版画,兼修插图、漫画、书籍装帧艺术等。从艺50余年,获国家级、省际、省级各类大奖50余件。出版有《荆楚画派——戴启顺卷》等,其艺术成就已载入《中国美术家大辞典》、《中国当代艺术届名人录》、《中国现代美术全集》等,作品被多个国家和地区展览及收藏。做人取向: 道法自然,随缘而然;从艺理念: 抱朴守拙,传承创新。



水墨汉画/汉风图 180×190cm 2017年作

  论戴启顺的“水墨汉画”对中国画复兴的启示意义

  宋兴宇

  文艺复兴,目的在兴,手段在复。所谓“复”,即回到本土文化的元典,正本清源,重温经典,观照当下,在对比反思中找准文化振兴之正途并实践之。

  戴启顺,字异之,号田戈,又号书翁,与新中国同龄。在四十多年的美术创作生涯中,涉猎过油画、国画、版画、插图、漫画、书籍装帧艺术,得奖无数,卓然成家。既然功成名就,似可坐享其成了。但与众多时代画人一样,他怀有相同的困惑:在当今世界各类艺术相互涤荡交融的大背景下,面对日渐西化、同化的中国画,如何彰显纯粹的中国艺术灵魂,创造出既富时代特征、又无愧于中国气概的时代美术?何为中国画的根?何为中国画的文化“元典”?

  自1995年始,他开始了苦苦的反思与漫漫的追问。

  沿着中国文化历史的河流溯流而上,从民国起步,穿清、明,越元、宋,一路远行,他的目光并没有停留于鼎盛繁华的唐代;过晋、魏,至两汉,他的目光却在汉隶汉赋汉印汉画的震震车轮声中警醒。



水墨汉画/青牛西去 紫气东来 180×97cm 2018年作

  从中华文明史的角度看,汉代是汉民族形成、大汉精神确立的时代,是中国文化的奠基期和初始集大成时段。汉代文化在价值取向、审美风格、艺术样式等诸多方面为后世树立了典范。承载着东方古老文明的汉画,表现的内容十分广泛:车骑出行、迎宾拜谒、庖厨宴饮、钟鸣鼎食、乐舞杂技、六博对弈、驰逐狩猎、射御比武、飞剑跳丸、驯象弄蛇、吞刀吐火、捕鱼田猎、亭台楼阁,等等,从多个方面记录了当时的社会生活。著名历史学家翦伯赞先生认为:“在中国历史上,也再没有一个时代比汉代更好在石板上刻出当时现实生活的形式和流行的故事来”。“这些石刻画像假如把它们有系统地搜辑起来,几乎可以成为一部绣像的汉代史”。李泽厚在《美的历程》中说:“辽阔的现实图景、悠久的历史传统、邈远的神话幻想的结合,在一个琳琅满目、五色斑斓的形象系列中,强有力地表现了人对物质世界和自然世界的征服主题。这就是汉代艺术的特征本色。”



水墨汉画/礼乐图 180×97cm 2013年作

  汉代艺术始终贯穿着一种自强不息、积极向上的精神和慷慨激昂的格调,无处不显现为对生活的热爱和歌颂、对生命的赞扬和渴望、对美好的向往和追求,表现了汉帝国雄勃兴盛的气象,传达出大汉民族自信自足、积极进取、征服一切的气度,具有“席卷天下,包举宇内”的雄浑气魄,是阳刚之美、大气磅礴的中华精神。美学家宗白华指出:“一个民族的盛衰存亡,都系于那个民族特有的‘自信力’。”汉画不仅以空间形式完美地表现了这种时代精神,而且很大程度上塑造了大汉精神。与此同时,尽管刘汉王朝在政治、经济、法律等制度方面,“汉承秦制”,但在文学艺术领域,却依然保持了南楚故地的乡土本色。楚文化的一些个性,已成为汉文化的共性。楚汉浪漫主义传统是继先秦理性精神之后,与之相辅相成的又一伟大艺术传统。

  如何对汉代艺术进行挖掘与传承,使其发扬光大?戴启顺深入两汉历史,体味汉代文化意蕴,并向先秦及魏晋两端延展,系统比对研究,做了有益的探索和尝试。他以宣纸为载体,以毛笔个为工具,以墨色为材料,消化吸收汉隶、汉印、汉画的表现风格,借鉴版画、戏剧、剪纸、皮影、敦煌等相关艺术的精髓,努力沟通汉画与笔墨之间的灵魂,将其转换融合成为全新的现代水墨图式。他的可贵之处就是师古而不泥古,师其心而不师其迹,“所要者魂”!



水墨汉画/双人舞 69×69cm 2007年作

  戴启顺的“水墨汉画”,以现实生活和自然物象为为造型的起点,极尽概括精简与夸张变化之能事。其所追求的已不再是自然主义的简单再现,而是追求整体效果的神韵美、力量美、动态美,意在为观者营造一种恢宏磅礴的气势、扑朔迷离的神秘、如梦似幻的意境和朴野古拙的力量。他既能表达繁复而又富于韵律的巨幅画面,也善于处理某一主题所需的小型画幅,善于运用必要的景物交待特定的环境,主体之间的呼应关系也处理得非常出色。其画作线条流畅,动感强烈,意境开阔,气势雄沉而不乏浪漫与抒情,如行云流水,充盈着楚韵汉风的美学情趣。

  叩询中国画的精神本质,赋予中国画全新的内涵,形成自己独特的艺术风貌,是时代赋予画家的重任。正是基于古为今用、吐故纳新的大审美思维,戴启顺以深厚的底蕴,独特的视野,以纸为石,以笔为刀,以笔墨雕塑的方式,在传统的基础上融入现代绘画元素,开创了“水墨汉画”的审美体系和笔墨程式,酣畅淋漓地表现了我们这个腾达的时代,传播和弘扬了中华文化的正大气象。这是当代水墨发展中的一株奇葩,是中国画创新实践的可贵学术成果。

  2018-10-21凌晨于钟祥



水墨汉画/虎字象形 69×69cm 2007年作

  书翁自述

  牛角挂书/半耕半读

  秋山闲草江边琴,

  高山流水觅知音,

  古曲今弹松风起,

  牛儿最懂耕夫心。

  孩提舞墨乱涂鸦,老来方知长;耕夫欲望田头远,夕阳醉心房。重求索,思绪广,壮胸膛。四面来风,八方涉猎,甘苦尝!



书翁画牛/秋风 69×69cm 2018年作

  大戴小戴注《礼记》、春启秋顺,乃为秦汉时期戴氏宗亲史的古载; 故父辈为我树大名为"戴启顺",乳名"让苟”,望能随缘自在,随遇而安,大气谦和,谦逊礼让,是男儿应象李密那样牛角挂书,刻苦耕读,富有抱负。正是如此,我一世职业生涯是既出书又爱书,也写书,尔后,昵人称之曰“书翁",属善本,有文气,说好; 再者, 我主编创造的汉字卡通人物就叫"六书翁”,为了纪念,所以,昵称"书翁”也; 已丑年,我生在红安县大别山下的高桥镇,看时辰鸡鸣丑时,十二生肖属“牛”,五行为“土”。



书翁画牛/牛倌 69×69cm 2018年作

  一曰“土”。

  “土”乃万物复苏之地,只要播撒和耕耘,便会有收获;

  “土”乃万物生长之灵,百花争艳之地,竞争自然激烈,不可失去方寸;

  “土”乃天地之悠悠,具宇宙之阴阳,所以泾渭分明;

  “土”也有神,乃“土地爷”,“天公”才会作美。

  因而,故有“天圆地方”之说,方为“五行”之土也;故有老子“天人合一”之说,乃道家安身立命之地也!

  二曰“牛”。

  牛本份、踏实、肯干、乐观、宽容,不善交际,有时也会遇到坑坑洼洼;

  “牛”勤奋努力,无怨无悔,执着追求,有点“埋头拉车不看向”的嫌疑!

  “牛”也有犟脾气,明知山有虎,偏向虎山行;但也会有前瞻性的思考,也会遇上贵人的帮助,干点自已认为值得干的所谓大事!

  总之,“牛”很憨,也很笨,“吃的是草,挤出的是奶”啊!但心境舒坦,晚上睡觉不会做噩梦……



大美湖北/趟水图 180×190cm 2014年作

  诚然,耕夫与牛视同挚友,一年四季同行,一为上行其道,二为下行其器,总是那么情真意切,互为依存,互为信赖。

  绘事也如同耕夫和牛,道与器,是否兼备?扪心自问:似近乎,亦远乎!东奔西走四十余载,上下求索五十余年,半个世纪人生一挥间,不觉霜染两鬓白!而我从事群众文化十一载、新闻出版工作三十年,从群众文化的美术辅导干部,到新闻出版的美术编辑乃至美术编审之间,我的职业生涯至始至终没有离开一个“美”字。我钟爱美,崇尚美,耕耘美,传播美,用生命中的“三原色”浓缩出五彩缤纷的艺术人生!

  深知“艺之至,末始不与精神通”乎?! 牛角挂书,耕读至乐。



书翁画牛/晨牧 69×69cm 2015年作

  钗头凤/书翁感言

  春丝柳,柳叶绿。

  黄花飞燕踏歌牛。

  陌上开,陇边走。

  牛角挂书,早耕晚读。

  牛,牛,牛。

  《如梦令·岁月风流》书翁感言

  当年五七放牛,

  今日向阳依旧;

  往事如烟处,

  方知岁月风流。

  莫愁!

  莫愁!

  鸿儒天涯九州。



书翁画牛/耕夫牧牛 69×69cm 2003年作

  修心有道非常道 立俗无名实在名

  书翁之画荷谈

  谈到莲,首入脑海的当是北宋周敦颐之《爱莲说》了,以至于后世但凡咏莲,尽“出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉”。出其右者,寥寥无几。孟浩然有诗:“看取莲花净,应知不染心”又别出一番禅境了。



《临风图》138×69cm 2017年作

  历代画家画荷,层岀不穷,各赋风流,各领风骚,代表着中国书画的最高成就与追求。书写荷之高洁、清白、坚贞、纯洁、孤傲、冰清玉洁、自由脱俗,代表着几千年来中华的审美情趣。从古到今,有很多的大师都是画荷花流传于人间。《儒林外史》有记,元王冕画荷几可乱真,可称画荷第一人。而我遇见名家写的荷花,齐白石的简洁疏狂,骨力苍劲,张大千的温婉飘逸,慈悲清静,各具情致。在我看来,荷花,是心中的荷花。每个人书写出来的,都不一样,因为每个人的心灵世界都不一样。每一幅荷,不同于别人,亦不同于自己,才称得上好作品。



《鱼莲图》138×69cm 2017年作

  戴启顺,大别山人,字异之,号田戈,昵称书翁,与新中国同龄。他在四十多年的美术创作生涯中,涉猎过油画、国画、版画、插图、漫画、书籍装帧艺术,卓然成家。书翁画荷,犹如他的水墨汉画。曾见美学博士宋兴宇先生给他的画评:戴先生善于在本土传统文化中吸取营养,善于消化吸收汉隶、汉印、汉画的表现风格,借鉴版画、戏剧、剪纸、皮影、敦煌等相关艺术的精髓,努力沟通汉画与笔墨之间的灵魂,将其转换融合成为全新的现代水墨图式。他师古而不泥古,师其心而不师其迹,“所要者,魂”!他以现实生活和自然物象为造型的起点,极尽概括精简与夸张变化之能事。其所追求的已不再是自然主义的简单再现,而是追求整体效果的神韵美、力量美、动态美,意在为观者营造如梦似幻的意境和朴野古拙的力量。他既能表达繁复而又富于韵律的巨幅画面,也善于处理某一主题所需的小型画幅,善于运用必要的景物交待特定的环境,主体之间的呼应关系也处理得非常出色。品读书翁画荷,如《爱莲图》《临风图》其画作线条流畅,动感强烈,意境开阔,气势雄沉而不乏浪漫与抒情,亦如行云流水,一波三折,阴阳顿挫,一张一弛,充盈着楚天汉风的美学神韵。



《夏荷图》138×138cm 2017年作

  这个夏天,与戴先生《因荷而来》相生邂逅。一幅幅浴墨而出的水墨荷莲,月光下,清风里,雷雨中,就是离你最近的那朵,摇曳出尘,含笑天下。有温柔、雅净、简单,亦如温婉的女子,清芬、婉约、淡雅,不浓不淡、静默无言;又亦如刚俊的汉子,仰面朝天,迎风挺立,电闪雷鸣,不屈不挠,犹与天公誓比高的壮志情怀。

  纵然,一组《初页》网络平台的《书翁画荷/清风填词》,被《初页艺术馆》选中,推荐转发五天浏览量已达二万二千人次之高,留评45条。正如‘’千叶田田动绿漪,清凉风起秀荷衣。娇羞不胜水云痴。或有青莲堪解语,不求胜日照花卮。谁人脉脉复低眉”的景象(清风词《浣溪沙•六月荷灿》)。那荷,仿佛是约你与明月对酌,与清风细语,在寂静的夏夜里听蛙鼓蝉歌;万羽金鳞洛水长,若许层波,若许微凉。清风菡萏巧梳妆,风抚花腰,花赠风香。椽笔施丹傲骨扬,不愿风光,占尽风光。淤泥浊水蕴琳琅,卓尔无言,笑觑霓。(清风词《一剪梅•清风菡萏两相娇》)



《夏韵》180×97cm 2017年作

  翘楚,一抺恬静,一缕冷香,一句诗行,人耶?心耶?仙耶?莲耶?仿佛隔世而生的美丽娇艳,今生只为此时此刻到这里来,不期而逾,邂逅一个人,遇见一朵荷。荷之清,荷之雅,荷之洁,何之趣,荷之禅,荷之道,呈现在你的眼前,弥漫在你的思绪里。

  使然,书翁画荷,素面朝天,凌波卓尔,傲然风骨;体味着那份泼墨挥毫中的“修心有道非常道,立俗无名实在名”的写意格局与治学精神。

  本文作者:秦凤,笔名清风,湖北省咸宁人,2018-10-21于香城泉都。



1984年木刻《春秋》获“庆祝中华人民共和国成立35周年”创作奖



套色版画《新课堂》参加1973年湖北省版画连环画展 编入1974年省人民社出版的《版画小辑》1972年作



2002年国画《鸿儒遍天涯》获全国首届新闻出版书画大赛铜奖(北京)

  1969年至2017年戴启顺的各类作品其部分获奖、参展及出版情况:

  1969年油画《乡村医生》入选庆祝中华人民共和国成立20周年湖北省美术作品展览(湖北);

  1969年剪纸《喜送爱国粮》入选庆祝中华人民共和国成立20周年湖北省美术作品展览(湖北);

  1969年套色版画《试车》入选庆祝中华人民共和国成立20周年湖北省美术作品展览(湖北);

  1972年套色版画《新课堂》参加当年省版画连环画展 ,编入1974年湖北人民出版社出版的首册《版画小辑》(湖北);

  1974年年画《我们走在大路上》获“庆祝中华人民共和国成立250周年湖北省美术作品展览” (湖北)

  1979年版画《放学路上》获“庆祝中华人民共和国成立30周年湖北省美术作品展览”三等奖(湖北)

  木刻《打麦歌》编入1982年《湖北省版画年鉴》。

  1986年套色版画《桂乡花雨》一组四幅,入选庆祝中国共产党成立60周年大展;

  1984年木刻《大枰》、《春秋》获“庆祝中华人民共和国成立35周年”美术创作奖(湖北)

  1988年题花插图作品获“湖北省首届新闻美术大展”二等奖(湖北)

  1988年至2002年间《中国新闻出版报》刊登和介戴启顺的黑白木刻及黑白画达十多幅(北京)

  1989年速写作品《谷雨时节闹秧门》获“湖北省新闻美术作品”二等奖(湖北)

  1991年《抗洪壮歌》组画获湖北省新闻奖一等奖(湖北)

  1993年国画《晨牧》获“全国第二届中国山水画展”优秀奖(深圳-武汉)

  1994年装帧设计《孙子兵法辞典》获“94湖北书籍装帧艺术展评年会”一等奖(湖北),“第四届全国书籍装帧艺术展览”三等奖(北京)

  1995年国画作品《红土启明》入选“当代中国山水画名家邀请展”(北京)

  1997年装帧设计《人间书》获“首届中国南方12省书籍装帧艺术研讨暨展评会”一等奖,编入《中国现代美术全集》书籍装帧卷(北京)

  1996年装帧论文《装帧艺术与图书市场》获“第三届全国装帧艺术论文与研究成果评奖”三等奖(北京)、编入《装帧艺术新论》(广西出版)、编入《中国当代装帧艺术文集》(北京)(吉林出版)

  1997年装帧设计《走进圣人丛书》获“湖北省书籍装帧艺术展评会”一等奖(武汉)

  1998-2000年整体设计《世界华人画家三峡石》获“湖北省书籍装帧艺术展评会”一等奖、“湖北省委宣传部对外宣传图书”一等奖、“全国第五届全国书籍装帧艺术展览”整体设计优秀奖(北京)、湖北省人民政府颁布的2001年湖北图书奖

  1999年版式设计《大武汉旧影》获“湖北省书籍装帧艺术展品会”一等奖(武汉)

  2001年国画《风雪行》获“建党八十周年湖北期刊美术摄影展”三等奖(武汉)

  2001年国画《牧羊女》获“迎接二十一世纪民族情书画展”优秀奖(北京)

  2001年国画《鸿儒遍天涯》获“新世纪中国山水画200家”光荣称号(郑州·北京)

  2002年国画《鸿儒遍天涯》获全国首届新闻出版书画大赛铜奖(北京)

  2003年国画《岁月风流》获第四届王子杯海峡两岸书画大展“新世纪中国书画四百家”光荣称号(北京·香港·台湾)

  2003年《汉字卡通丛书》(主编)版式设计获湖北省书籍装帧金奖(武汉)

  2003年《汉字卡通丛书》(主编)由湖北少年儿童出版社出版,同年香港中华书局获得版权并出版(武汉·北京·香港)

  2004年《汉字卡通丛书》(主编)获第十五届冰心儿童图书奖(北京)

  2005年2月《汉字卡通丛书》(主编)列入“十五”国家重点图书出版规划项目(北京)

  2006年《汉字卡通形象》和《标识设计》获国家知识产权专利申请89件(北京)

  2007年《水墨汉画/古风》获全国工艺美术精粹展银奖(武汉)

  2008年《水墨汉画/渔光曲》获湖北省工艺美术双年展银奖(武汉)

  2009年《水墨汉画/牛》获全国第二届工艺美术银奖(武汉)

  2010年《水墨汉画/车马图》获全国第三届工艺美术展览银奖(武汉)

  2013年《水墨汉画/四马图》湖北国画院首届院展(武汉)

  2013年《水墨汉画/礼乐图之一》湖北国画院首届院展(武汉)

  2013年《水墨汉画礼乐图系列二》湖北省国画院首届院展(武汉)

  2014年由北京工艺美术出版社出版《荆楚画派——戴启顺卷》(北京)

  2014年《趟水图》入选湖北省第十二届美术作品展(武汉)

  2015年举办《鹤鸣九天——湖北省国画院九人联展》(武汉)

  2015年举办《墨醉金秋——名家作品邀请展》(武汉)

  2016年举办《问春画展——十六位名家邀请展》(武汉)

  2017年《高山清音》入选国家文化部举办的《让艺术走近入人民·当代中国美术家优秀作品公益展》(北京)

  2017年《洪湖放歌》《荷花系列》入选《翰墨秋韵·献礼十九大》——湖北省国画院党员画家作品展 (武汉)

  2017年《南有嘉鱼》《向阳湖畔》入选《中国梦·大美湖北》——中国画作品展暨湖北省国画院第二届院展(武汉)

  2017年《向阳湖畔》入选湖北省政协《生态长江翰墨情》主题书画展(武汉)

  2017年《夏荷》入选湖北省书画家协会《还看今朝》主题书画展(武汉)

  2018年《牧歌》入选湖北省国画院迎春作品展(武汉)

  2018年《清供小品三幅》入选辛亥革命博物馆“清供”迎春中国画小品展(武汉)

责任编辑:齐方 方方

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